lunes, 26 de septiembre de 2011
Mies - Casas patio
CASAS PATIO
La parcela se rodea de
unas altas tapias utilizando todo el recinto interior para la vida
privada. Una cubierta plana y unos grandes acristalamientos aseguran
sombra y protección a las dependencias interiores que por medio de esos
vidrios queda totalmente subsidiadas de la naturaleza acotada en los
amplios patios.
CASA MIES
Berlín, Alemania
Esta casa en donde habita el arquitecto antes de su traslado a Estados Unidos. Su planteamiento hace intuir las posteriores casas con patios,
si bien existen diferencias notables en cuanto a la disposición
totalmente libre de aquellas dentro de los límites de la parcela y sobre
todo en lo que respecta al lugar del patio, no se trata ,en este caso,
de un patio ceremonial de entrada, sino de un patio interior a la vida
de la vivienda. No obstante, si comparten el concepto de hacer
participar a toda la extensión de la parcela en el interior y el
interior en toda la extensión de la parcela, evocando esa unión,
subsidiada por el mundo moderno, del hombre con la naturaleza que el
maestro investiga según se sucede el tiempo cada vez más cerca de una
expresión constructiva mínima, de su puridad.
El
acceso se hace por el perímetro exterior de la crujía de la L que
conforma el patio. Dejando el garaje a la izquierda se entra enfrente
del cuarto de estar a una generosa galería que abre al patio y que
articula espacialmente la vivienda uniendo, de forma esponjada y
abierta, el dormitorio con las demás estancias. La distribución de
usos se hace entorno a cuerpo en forma de L que configura el patio los
comunes, adosándose a éste el resto de los habitáculos. La cocina,
junto con otras dependencias de servicio, se dispone en la esquina
convexa de la L desde donde se abre a toda la casa por medio de la
galería y al comedor.
Mies Van der Rohe - Casa Farnsworth
En
1946 la doctora Edith Farnsworth encargó a Mies una pequeña casa de
campo en una idílica parcela en las proximidades del río Fox. Mies
trabajó en el proyecto durante 2 años iniciándose las obras en 1949 para
terminarlas dos años más tarde. Una de las condiciones de la parcela
llevó a Mies a la resolución formal final de la casa ya que el río Fox
en época de crecidas inundaba parcialmente la parcela lo que hizo
necesario que la vivienda se separase físicamente del terreno sobre el
que se implantaba. De este modo, Mies llevó a cabo la única obra de su
carrera que no está en contacto directo con el terreno. De la tendencia
neoplástica se observa la descomposición del volumen en elementos simples
como lo son planos y líneas. El cuerpo de la vivienda se eleva sobre
ocho pilares metálicos pintados de blanco. Las líneas horizontales de
los cantos de los forjados los unen prolongándose más allá del último
pilar. Tiene una plataforma horizontal elevada de acceso que constituye
el primer paso en la separación del edifico del terreno. Una vez
superada esta primera plataforma se llega a un espacio abierto pero
cubierto por el forjado de techo. Este espacio además de ampliar el
comedor del interior funciona como protección frente a la incidencia
directa de los rayos de sol en el interior de la vivienda. El interior
se trata como un espacio continuo con una caja de madera que acoge los
servicios como único elemento cerrado. Esta vivienda junto con la villa
Saboya de Le Corbusier y la casa de la Cascada de Wright son los
paradigmas de la vivienda del movimiento moderno.
El
edificio, de una sola planta, se dispone en el territorio sobre una
plataforma hueca, separada del suelo 1.5 metros, sobre ocho soportes de
acero que sustentan con la misma estructura, el techo. Se trata de una
casa configurada en base de tres planos horizontales separados del suelo y
los pilares que hacen esto posible. Estos planos delimitan una terraza,
la planta y el techo de la vivienda. Los soportes son de sección
cuadrada, pintados en blanco y frente a la fachada de vidrio. La idea de
Mies era sobre todo integrar la naturaleza en la vivienda. Una idea de
fusión entre el medio y el lugar donde se vive. Respetó los árboles y
situó la casa cuidadosamente entre los arces con su eje más largo en la
dirección este-oeste.
El
color y la textura son los principales causantes de la unidad entre
naturaleza y vivienda. Si se mira la obra, uno comprende que la
arquitectura se desvanece y va desapareciendo y lo que importa es su
proximidad a la naturaleza. El tema de la casa es el espacio que fluye y
la naturaleza a la que es devuelto el hombre, de forma completa no
asilándolo de ella. A parte de elevar la casa, incluso en el detalle de
las escaleras expresan esta idea de ligereza y fluidez. En este espacio
único de planta libre se proyectó una cocina que daba la sensación de
ser una pieza más del mobiliario. El interior se define sobre todo por
la sombra de los planos superpuestos, y los cerramientos acristalados.
El espacio, contínuo.
martes, 20 de septiembre de 2011
Wassily Kandinski - Punto y Línea
Arte abstracto
Punto y línea sobre el plano - ONLINE
http://es.scribd.com/doc/20607782/Vassily-Kandinsky-Punto-y-linea-sobre-plano
Obras: http://www.famousartistsgallery.com/gallery/kandinsky-fi.html
Campo Baeza - Casa Gaspar
Campo Baeza es autor de obras refinadísimas que juegan con una
relación especial entre el aire y la luz, y ponen en el centro del
proyecto la continuidad con los elementos naturales y con el paisaje.
A finales de los ochenta y durante la década de los noventa
realizó una serie de viviendas experimentales, que en su conjunto
formaban un manifiesto sobre el empleo de la luz en espacios prismáticos
monocromos en tonalidades próximas al blanco.
Ejemplos de este período son la Casa Turégano en Madrid y la Casa Gaspar en Cádiz.
Casa Gaspar
Cádiz, España
90 m2
- casa patio con espacio horizontal continuo
- configuración geométrica: fuerte esencialidad, evidente también en las superficies acristaladas y en el blanco del revestimiento
- fuerte presencia de la naturaleza (como en la mayoría de sus obras), evidente en la colocación de los limoneros en el patio, en los espejos de agua en los que se refleja la vegetación, en la transparencia de las cristaleras y en los muros blancos
- fin de crear continuidad entre la naturaleza y la construcción, entre el exterior y el interior, la pavimentación de piedra se extiende por toda la planta, prosiguiendo más allá de las cristaleras
- son fuertes las conexiones entre el espacio cerrado y el abierto, entre el blanco y la luz, entre lo construido y el dato natural. El color blanco de los muros aumenta la homogeneidad de la vivienda cuya doble simetría se ve acentuada por la colocación de cuatro limoneros situados especularmente en los cuatro ángulos del patio
Fuente: http://es.wikiarquitectura.com/index.php/Casa_Gaspar
|||||||||| http://www.campobaeza.com/ ||||||||||
Recorrido arquitectónico
En
un plano Nolli se puede identificar fácilmente las zonas construidas y las
zonas vacías. Podemos observar que en el micro centro, la zona que rodea a
Plaza de Mayo, las manzanas están casi en su totalidad llenas, contando con un
mínimo espacio vacío generalmente en el centro, lo que indica que los edificios
están pegados a las medianeras sin dejar ningún borde libre, mientras que a
medida que se acerca a Puerto Madero, y en Puerto madero en sí, el vacío gana
importancia y se podría decir que es mas que lo lleno, dando así una imagen mas
abierta, edificios de perímetro libre y mas aire en las manzanas.
Al
mismo tiempo, la trama urbana no proporciona vacíos, por lo que se conforma una
cuadricula.
Por
otro lado, al acercarse a la Av. Eduardo
Madero, la trama urbana deja de ser simétrica, para convertirse en manzanas
chicas e irregulares.
Así es como se produce una apertura a los espacios verdes y al río,
generando visuales sin obstáculos, como también un cambio en la materialidad de
los edificios, lo cual los hace contemporáneos.
Equipamiento
en Puerto Madero
Al
convertirse la ciudad en un sector de transito peatonal, el equipamiento
comienza a tomar protagonismo, no solo buscando crear miradores o lugares de
esparcimiento, sino también generar con su estética una situación particular.
Aunque se encuentra mayormente planificado, no lo es el caso de las grúas, las
cuales siendo un equipamiento público obligado, no afectan la visual del paseo.
Suscribirse a:
Entradas (Atom)